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文|沧海史宿编辑|沧海史宿在2019年，中国电影《流浪地球》和美国电影成为当时科幻灾难题材中的代表作品。尽管它们都涉及科幻灾难，未来科技，壮观场景和惊悚感，但由于中美两国文化的不同，它们也呈现出明显差异。拿《复仇者联盟4》作为对比，我们可以从以下五个方面来探讨《流浪地球》在科幻灾难背景下呈现出的中国特色：第一是初创科幻电影的历史背景；第二是强调对家园的情感和集体英雄主义的思想主题；第三是强调重工业美学和独特的美学风格；第四是突出展现中国元素和宏大叙事的镜头语言；最后是关注“灾难文化”产业链的未来发展路径。历史背景 : 初创中的“突围”随着人们越来越关注人类的命运，我们对灾难带来的痛苦和对生命的伤害也变得更加重视。在影视剧中，关于灾难的意识和文化逐渐变得更加浓厚。同时，信息技术的飞速发展也使得模拟灾难场景和再现灾难情境变得更加容易，于是& 34;灾难片& 34;这种类型的电影应运而生。& 34;灾难电影& 34;是以自然灾害、人为灾难或者幻想中的外星生物对人类社会造成大规模破坏为主题的电影。这些电影通过紧张恐怖的情节和灾难性的场景来吸引观众，将人类对于未知强大力量的恐惧呈现出来，引发观众对灾难和生活的思考。在灾难中，人们可以看到人性的不同侧面，吸取经验教训，进而更加珍惜当前美好的生活。《流浪地球》的故事背景设定是太阳即将毁灭，人类不得不带着地球逃离太阳系，在宇宙中漂流，寻找新的家园。而《复仇者联盟4》的故事背景则是灭霸获得了无限宝石，随后随机抹去了宇宙中一半的生命，五年后，复仇者联盟试图扭转这一局面。虽然它们都属于科幻灾难电影，但两者的不同在于，《流浪地球》更注重构建未来科技的世界观，以科学的方式展现人类的形态、社会生存和自然环境之间的冲突；而《复仇者联盟4》则更加关注人物之间的关系和社会生活，将未来科技的设定变得模糊，属于比较& 34;软科幻& 34;的范畴。就灾难电影这个类型来说，中美两国有着截然不同的历史背景。美国作为电影的重要产国，灾难电影已经有100多年的历史。优秀的灾难电影层出不穷，比如《后天》、《2012》、《星际穿越》、《火星救援》等等。美国在电影制作方面非常专业，建立了稳固的科幻灾难电影制作基础。相比之下，中国在这方面的发展历程不同。传统文化中强调美好团圆、安定生活的价值观，使得中国的灾难电影市场起初比较狭小。同时，由于题材单一、情节简单、角色薄弱、特效不足等制作原因，中国的灾难电影质量受到了影响，限制了它的进一步发展。《复仇者联盟4》是繁荣美国科幻灾难电影的产物，而《流浪地球》则是中国科幻灾难电影的一次新尝试。两者背后有着不同的历史背景和发展阶段。《复仇者联盟4》象征着& 34;结束& 34;，它将漫威宇宙的& 34;无限传奇& 34;系列故事圆满收尾，在错综复杂的情节中呈现出每位超级英雄独特而感人的结局。相反，《流浪地球》代表了& 34;开创& 34;，它从零开始构建了一个宏大的世界观，将与中国文化内涵相关的情感元素融入科幻灾难的主题中，开辟了中国科幻灾难电影独特的道路。在中国电影中，《流浪地球》独特地融合了故土情怀、集体英雄主义、苏联重工业风格美学等元素，与美国的科幻灾难电影形成鲜明对比。这标志着中国科幻电影第一次站在国际舞台上，以全球视野思考人类共同的命运。电影展现了中国经济崛起后崭新的文化理念和主体意识，呈现出独特的文化特色。思想主题 : 故土情怀与集体英雄主义谈到电影《流浪地球》的观念和定位，导演郭帆提到：“一定要从中国本土的文化中去找到核心思想。”这也正是为什么《流浪地球》传达的思想核心是在灾难背景下展现出中国特有的故土情感和集体英雄主义。与之相对比，《复仇者联盟4》传达的思想核心是冒险精神和个人英雄主义。冒险精神的含义是追求自由和未知，电影中主要角色穿越时间线寻找宝石，勇敢面对危险，还有各种宇宙飞船和惊奇队长的超能力展示，都是冒险精神的体现。个人英雄主义可以追溯到荷马的史诗，比如勇敢的阿喀琉斯，他为了个人荣誉和尊严而英勇战斗。在《复仇者联盟4》中，超级英雄们就像现代的阿喀琉斯一样，拯救世界。电影高潮时，钢铁侠托尼用自己的牺牲拯救了宇宙，他说的“I am Iron Man”与灭霸的“I am inevitable”形成鲜明对比，呈现出个人英雄意识的成长。为了重生消失的人，他们出发点更多地放在了自己的亲人、朋友和爱人身上，而忽略了这五年中世界的变化。这也引发了一个问题：如果这五年间有人再婚、有人继承遗产，当消失的人重新回来时，这些新的关系会如何发展呢？与复仇者联盟成员们个人英雄主义的集体意识相比，《流浪地球》展示了更为壮烈的& 34;集体英雄主义& 34;。在电影中，地球表面环境极为恶劣，只有有限的名额能够进入地下城躲避灾害。每个家庭通过抽签来分配名额，许多人在地表默默地选择服从和牺牲，将生命的机会让给了他人。拯救世界并不是由主角个人完成的，而是需要依靠国际共产主义式的联合政府，各国合作共同制定& 34;引爆方案& 34;和& 34;饱和式救援& 34;，各地纷纷派遣救援队伍前往。虽然电影后期的航天员刘培强是个& 34;独行侠& 34;，但他并不代表西方式的个人英雄主义。他身兼& 34;航天员& 34;和& 34;父亲& 34;的双重身份，他的牺牲代表了家国情怀与集体主义的精神。& 34;流浪地球& 34;的宏大计划不仅是一场全人类的自救行动，更需要全人类的共同努力和牺牲，承载着几代人的不懈努力与宇宙漂流，体现出高度的集体英雄主义精神。谈到& 34;故土情怀& 34;，《流浪地球》的核心情节& 34;带着地球去流浪& 34;就是一个很好的体现。这和美国的科幻灾难电影不同，它们通常展示人类离开地球、远行的情节，而在《流浪地球》中，人类选择保护地球，与地球一同踏上宇宙的探索之旅，寻找新的家园。这展现了千年农耕文化所塑造的对土地和家乡的深厚情感。航天员刘培强甚至宁愿摧毁领航员空间站和& 34;火种计划& 34;，也要保护地球和现存的人类。他的一句话& 34;有人的地方，才是人类文明& 34;表达了对人类存在的执着。地球是我们诞生和逝去的地方，超越了物质本质，成为我们的& 34;家& 34;，是整个人类情感的寄托，这正是中华文化中承袭的深情故土情怀。美学体系 : 重工业美学与苏联工业风格在电影制作方面，《流浪地球》和《复仇者联盟》都明显符合& 34;重工业美学& 34;的特点。电影工业美学不仅包含制作过程，还涉及传播等多个方面。它强调工业化生产中的理性、统一和高效工作方式。& 34;重工业美学& 34;代表着电影制作过程中需要巨大的投资、高度匹配的资源，以及完整的工业流程。这种风格甚至能够代表国家的主流意见和价值观。《流浪地球》显著地展现了& 34;重工业美学& 34;的特征，它在电影制作方面达到了一个里程碑式的高峰，引发了对新一轮电影工业体系建设的广泛讨论。就像漫威电影宇宙通过创造二十二部不同内容但风格统一的电影构建了& 34;无限传奇& 34;系列一样，只有高度完善的电影工业体系才能支撑起这种宏大而长久的系列构建。在这种& 34;重工业美学& 34;的制作体系背后，正是国家的强大力量和情怀的支持。《流浪地球》的成功证明了中国电影工业的整体实力。另一方面，在视觉效果的呈现上，《流浪地球》与《复仇者联盟4》呈现出截然不同的风格。《复仇者联盟4》典型地代表了美国的视觉文化。它强调光滑流畅的曲线设计，比如鹰眼和黑寡妇乘坐的宇宙飞船，以及灭霸军队的进攻路径等，这些设计蕴含着“速度”、“未来”和“精致”的造型语言。电影中频繁出现高科技的贴身服装，如美国队长红蓝白相间的战服、黑寡妇和黑豹的黑色战斗服。这些服装贴合身体，突显出强壮有力的肌肉线条，塑造出强大的美国力量形象。这种视觉呈现也带有文化上的霸权色彩，例如虚构的非洲国家“瓦坎达”。漫威为了宣扬种族平等，在电影中虚构了“瓦坎达”，这个国家虚构得非常富饶，国内人民身着非洲部落服饰，拥有封建君主“国王”，却过着现代化的生活，使用领先世界的高科技。这种对非洲的乌托邦式幻想，旨在呼吁消除歧视，但也掩盖了一些苦难，甚至蕴含着美国试图改变其他地区形象的文化霸权思维。它也成为第三世界国家“失言”的象征。而在视觉美学方面，《流浪地球》则勇敢地走出了中国科幻灾难电影的新路，避免了与欧美风格雷同。导演郭帆指出：“苏联作为一种文化记忆，蕴含着一种符号功能。”他强调了苏联风格在中国文化中的特殊内涵。电影中通过建筑、交通、服装、机械等多个方面的统一视觉设计，充分利用了苏联风格的元素。苏联曾在五十年代对中国提供大力支持，推动了中国的工业化进程，因此中国的科技和工业都带有浓厚的苏联影响。同时，中苏两国在文化和审美上有相似的倾向，如对无产阶级工人审美的追求、集体主义群像爱好、强烈的动态感和对比色彩。《流浪地球》充分利用了这些元素，将中国人熟悉的苏联工业风格发挥到了极致。从行星引擎到交通工具的描绘，电影运用了简约的直线造型、粗糙的外观、沉重的质感和中性色调，打造出浓厚的苏联式重工业氛围。特别是地表的重型运输车形似“钢铁巨兽”，拥有独特的外形特点，包括扁平的驾驶舱、宽大的单轮、全轮转向系统以及左右不对称的车头设计，都与苏联式的重型越野车相呼应。整部电影的服装都呈现出工装风格，主要以红色和黑色为主色调，包括地表服装、军用外骨骼工作服以及航天员的服装，展现出稳定实用和整洁干练的工业审美特色。镜头语言 : 中国元素与宏大叙事《复仇者联盟 4》作为主流商业大片，镜头语言充斥着美国元素。例如，美国队长红蓝主色的服装搭配、位于纽约和洛杉矶的斯塔克工业大厦等，都是美国文化的代表。电影还将焦点放在人物的叙事上，通过人物的近景和特写镜头，细致地刻画了复杂的人际关系和内心情感变化，塑造了丰富的人物形象，完成了人物内心弧线的转变，引导观众进入故事的结局。另一方面，电影《流浪地球》则充满了浓厚的中国元素和宏大的叙事追求。电影开篇即设置在中国传统节日春节大年初一，通过敲锣打鼓、舞狮和喜庆的背景音乐，将观众带入中国文化的氛围。虽然时代环境发生了变化，但传统节日和生活风俗的延续减少了冷漠感和距离感，传达出文明传承的真谛。根据之前对《复仇者联盟 4》和《流浪地球》的比较分析，我们可以看出《流浪地球》在视觉影像上采用了充满中国特色的宏大镜头语言，成功展现了出色的中国式科幻灾难片风格。不可否认的是，在电影品牌的产业链建设方面，《流浪地球》仍有需要向《复仇者联盟 4》学习的地方。通过借助虚拟现实技术和主题公园建设，创造出视觉奇观般的灾难景象，让人们更深切地体验灾难的场景，引发恐惧、同情和悲壮的情感。这将激发人们对灾难和生命的深刻反思，从而推动《流浪地球》IP的价值开发。参考文献［1］郝建，影视类型学［M］.北京 : 北京大学出版社，2008。［2］郭帆，孙承健，吕伟毅，夏立夫。《流浪地球》: 蕴含家园 和希望 的“创世神话”??? 郭帆访谈［J］.电影 艺术， 2019。
［3］李立，再历史 : 对电影工业美学的知识考古及其理论反 思［J］。上海大学学报，2019。 fbedfjkh